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妱何掌握行动与情感的结合 |
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如何掌握好行动与情感的结合了？只有行情合一才是完美的表演，一个演员在接到剧本之后，那就有了掌握舞台行动的任务，而想要完美的实现这个任务，就需要掌握剧本中人物的思想，以及人物的情感。因此我们在练习的时候，就会涉及到这样的一种情况，就是如何结合舞台行动，把人物情感表现出来。
斯坦尼斯拉夫斯基说过“情感是由于那激起嫉妒，爱情，痛苦的某种前提自然而然地产生的，所以你们要仔细地去考虑这种前提，要在自己周围造成这种前提，而不是去考虑结果。”
这里人们往往会把“不去考虑结果”这句话简单的去理解它，从字面上来理解这句话，也就把它理解成在准备角色的过程中“情感”问题根本不占据任何地位。只要“按照体系”工作，无需提出“情感”问题，只要会表演，去演“结果”，情感就会自然而然“自己”会找上门来。
这里我想说的是“不要考虑结果”意思是说，不要努力去表演情感，不要从表演情感去处理角色，不要在情感还没到达的时候去强迫自己把情感生硬地挤出来。可是不这样，情感是不会“自己”来的。那该怎么办呢?我们只有沿着正确的方法一步一步地去完成创作过程，只有这样情感才会逐渐被激发起来。也就是说，必须学会去驾御和组织好演员的创作过程，即舞台行动，促使正确情感的到来。但是，要想促使准确的情感产生出来，又必须知道在每一个具体的瞬间究竟需要什么样的情感。因此，在创作的过程中要考虑情感的问题是有必要的，所谓情感问题，就是要首先弄清楚人物在舞台上的每一个舞台行动究竟经过怎样的情感。了解这种情感的本质，也就了解这种情感有这什么特性。主要有哪些表现。这就必须不断反复问自己，一个人在被这种情感占有后会“做什么”“为什么做”“怎么做”。这里我们就要对情感的本质进行分析。
著名表演艺术家于是之，谈到排演龙须沟时他是怎样体验生活的。他说：“演员真该像是一个苦吟诗人，敏锐地去感应，把生活的里里外外不遗漏，一丝一毫地都记载下来，记在情感中，记在笔记本里。”又说：“明确了体验生活主要是指着体验思想情感，也只有你要发掘汲取得目的是思想情感的时候，你才会觉得现实生活的丰沃，真是“取之不尽，用之不竭。”
也就是说，当演员明白了自己根据角色的条件必须要具有怎样的感情之后，就必须要尽力的在脑子里唤起角色的情感记忆，利用好情绪的记忆，就能够把舞台行动与人物情感牢牢的结合在一起了。表现出行动和情感的结合。 |
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