|
 |
|
|
|
|
|
|
|
多媒体的虚拟空间怎样演员默契契合 |
|
万事开头难，在演出活动中演员如何与虚拟的多媒体之间达到默契契合、紧密配合渲染舞台的气氛，根据惠州演出的不同需要，做出不同的调整或震撼、或诗意让动作与舞台背景紧紧融通。
在一些多媒体话剧的舞台演出中，常以多媒体虚拟空间代替传统布景构建的真实空间。这样的虚拟空间经常使演员表演与虚拟布景的协调配合出现问题和偏差，失去默契和完美。这些问题和偏差在某种程度上又影响了演出的艺术整体性。这一问题的出现源于演员的舞台走位与影像虚拟之间的矛盾。传统布景条件下，演员可以清晰地触摸布景、观察布景，以布景为参考准确地把握每一个走位。而在虚拟背景下，演员就失去了这些具象的参考，而只能根据舞台地标和直觉去走位。
从理论上讲，在演员无法准确走位的情况下，完全可以通过虚拟技术让虚拟的景配合演员的表演。但是在目前技术条件下，要精确定位物体之间的运动轨迹需要通过多点定位来实现，即把人的动作通过不同角度的摄像机捕捉进电脑，通过复杂的运算使虚拟的景与人的动作相配合。这种技术一般只在实验室内才可能实现，而在现实的舞台演出中，显然无法达到这一要求。
因而，这一问题的解决只能依靠演员。让演员熟悉虚拟场景，充分发挥演员的直觉和感性，通过反复排练形成舞台走位的惯性。在演员适应虚拟影像场景的同时，确定一系列可准确定位的参照物(如，实物小道具、舞台地标等)，这样基本可以解决演员和虚拟影像场景的协调、配合问题。
在所有的舞台演出中，运用到的多媒体影像都是事先设计并制作完成的，是固定的。这使演员事先熟悉虚拟场景形成舞台走位惯性成为可能，也使参照虚拟场景作地标定位成为可能。从而，演员每次舞台走位都有参照物可循。因此，演员与虚拟场景的协调配合就可以达到一个完整的艺术效果。
这一场对演员和虚拟场景的处理手法，就是让演员先熟悉虚拟影像场景，然后根据虚拟场景调节演员自身。与此同时，以准确的地标表示出演员的走位，给演员以明确的参照，以期达到演员表演与虚拟场景的完美配合。但在实际演出中，演员奔跑的动作和虚拟的宫殿台阶却始终没能配合好，波拉尼赛沿台阶向上奔跑之时，脚步没能踩在台阶的踏面上，而是踩在了虚拟台阶的拐角处。这一失误完全破坏了多媒体影像所建立的虚拟空间真实性，也成了整场演出的一个遗憾，使多媒体影像所构建的宫殿内景的真实氛围霎时之间荡然无存。
这样的结果无疑是令人遗憾的!但在这遗憾的背后又是怎样的原因呢?在实际演出中，演员的表演与虚拟影像的结合方法是可取的，但是为何没能达到艺术整体性上的统一呢?由于各个部门协调配合的关系，在排演这部戏时，直到演出前一个星期才最终确定了虚拟影像场景的设计和创作部分，这使得演员没有太多时间去熟悉和理解虚拟影像场景，也就不能完全发挥与虚拟场景配合的主观能动性。在多媒体影像的实际运用中，演员对虚拟影像的熟悉把握和其自身主观能动性的发挥是很重要的一个环节。除此之外，多媒体影像的操控也是一个比较重要的环节。多媒体影像构造的虚拟场景与演员表演之间形成互动，这种互动的形成是多媒体影像的操控者和演员共同完成的。 |
上一页：精彩的魔术表演上台前要注意的事项 下一页：演员在表演时要注意的细节有哪些？ |
|
|
|
|
