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角色与生活演员应如何处理好? |
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表演艺术以演员自身作为创作工具，演员既作为人物形象存在，同时又作为创作者存在。表演是一门艺术又是一门技术，目的是感动观众，给人以启迪和鼓舞，同时也是手段。在表演艺术中，演员要解决自身与角色之间的矛盾，他不仅要掌握和磨炼自己的外部表现工具——形体、五官、声音、语言等各种技能，还要掌握表达内心世界的内部技巧。演员是怎样处理好表演与角色的关系:
1、表演和生活的关系，不能概念性的体验生活，最好是一般人想象不到的表现形式，要出乎一般人的想象，其效果最佳。
2、体验和体现的关系，必须自己亲身体验，找寻体验，体现，表现，深思熟虑，多问为什么，选择最有表现力的体现，具有很强的说服力，要动心。切忌;心不动形已动。注重;最切实的体验。
3、演员的气质问题;是一个演员的生活经历，文学修养，政治水平，遇事，以后的适应一及表达能力，冷静，不急躁，思想有条有理，表达有序。
4、创造典型性格的问题;(表演性格化)
5、人物的种子;(内心形象)选择准确对创造角色有直接影响。
6、外部性格化的问题;
7、一个戏曲演员要有自信，如果没有自信，任何角色都演不好，但要正确树立自信，来自多方面的修养。关注生活热爱生活，多学习，多读书，多方吸收营养。
8、茅威涛越剧演员很了不起;是一个综合素养很健全的演员，特别是文学底蕴之深。一个戏曲演员必须具有很好的文学修养，她对角色的理解具有独特的理解，她敢于突破早已形成的越剧风格，寻找适合剧中人物的最佳体现，追求永恒的艺术生存力，敢于超越程式，她的表演得到越剧界的认可并得到首都观众的认可。当今演员缺乏开拓，更缺乏“惊人之举”。而茅威涛用话剧的真实，川剧的形体，昆曲的细腻，越剧的柔情熔为一炉塑造人物。她的这一点正是我们当代戏曲演员及缺乏的。另外一点她掌握了“若间若离”，就是我们的“意识及下意识”，要讲究“控制能力”，主要是外在的形式美。
9、内心视像，演员表现某个人物时，必须要有剧中人的视像，如果没有视像给观众的印象是空虚的，肤浅的。
10、戏曲演员要提高审美意识;审美意识的高低决定本人艺术品位的高低。演员不仅仅要再现形象，而且要通过表演补充形象，不仅仅是扮演，而且是创造。 |
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