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惠州文艺演出场所返听系统调音方法 |
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为了能充分展现演员的表演才能，提高演出质量。这就需要音响师全面掌握各种音响设备的正确使用与调试技巧。惠州演艺公司在面对一些歌舞厅之类的演出场所的停业面积增大时，与之相对应的舞台也随之谐和性扩展，有的还增加了一系列功用如伸缩、升降等。原本就处于主扩声音箱背后的演唱演奏者也因而与之拉开更大一些间隔，这就极易产生以下几种不良效应：
情况一：演唱者可能听不清本人的声音，在某些弱音处置时以至完整听不到，这就很难找准觉得，对演唱心情必然会产生影响；乐器演奏者由于听不清或者听不到本人和别人乐器和声音，在演奏配合上就难以构成默契，其效果必然要打折扣。
情况二：由于演奏人员处于主音箱后，由于存在低频绕射效应，演奏者肯定觉得低音很浓，从而对其乐器音色的调整必然会产生误导作用。
在谈到返听系统时必需牵扯到另外一个问题就是监听。那么返听与监听到底有什么关联呢？
返听主要效劳于整个演唱演奏者，让他（她）们都能从返听中听到本人和别人的声音，以利于调整与配合；而监听则仅仅为单一的某个演奏个体效劳。 正由于如此，就有一系列监听（自带功放的）音箱，比方吉它专用监听音箱、贝司、键盘等。
它们主要依据不同的乐器音色而设计，以便运用者对本人所持乐器音色停止调整和实时监听；假如是录音棚或者是演播厅，监听的意义则又不相同，这里又称之为监听，所效劳的对象则是音频导演或录音师，他（她）们听到的声音，则是完整不加修饰的在调音台的输出端就能接纳到的声音，这其实是一个高级别的用来制造或录音的系统。出色的调音师应与演员密切配合，创造性地利用音响设备对声音进行艺术再加工，给观众带来精神的享受。 |
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